Addendum

Cette pièce, une des plus belles du répertoire, occupe une place très spéciale dans les morceaux que jouait Cai laoshi. Le thème de la contemplation de la nature associé à celui des souffrances de l’exil avait de quoi la fasciner.

C’est toujours avec une intensité particulière qu’elle interprétait cette composition. La douleur de l’exil, violemment ressentie après qu’elle ait dû quitter Shanghai, est aussi très présente dans sa poésie. Il y est souvent fait allusion aux «nuages qui s’élèvent sur la Xiao et la Xiang».

Cai laoshi: «Xiao Xiang shuiyun» 瀟湘水雲

Deux prises, Hong Kong, 7 janvier 1983

 

Avertissement: Comme pour les deux videos précédentes, celles qui figurent ici ont été jugées insatisfaisantes par leur auteure: «Trop rapide» pour la première, «Pas bonne», pour la seconde, elles ne sont effectivement pas exemptes d’imperfections.

Ne disposant malheureusement pas d’autre video du morceau, nous publions, tels quels, ces témoignages uniques de l’art du maître, nous souvenant à quel point ces «nuages sur l’eau» étaient chers à son cœur.

 

(Pour une version plus aboutie de ce morceau, on se référera à l’une ou l’autre des interprétations figurant au chapitre «Rivières» de ces addenda. Toutes deux ont l’avantage d’être jouées avec un diapason plus flatteur, l’accordage de «Rugissement du tigre» ayant été, pour l’occasion, monté d’un ton.)

 

Poésie

Bien avant d’avoir fait connaissance avec le qin, Cai laoshi écrivait déjà des poèmes.

Toute jeune encore, armée d’une anthologie poétique et des encouragements de sa mère, elle étudie en autodidacte l’art subtil et complexe du ci 詞, la poésie à chanter. Sa passion était telle qu’elle finit par installer à son chevet de quoi noter les vers que lui dictaient ses veilles nocturnes.

Plus de deux cent cinquante textes de Cai laoshi, poèmes à chanter, poèmes réguliers, préfaces en prose, etc., se trouvent rassemblés dans un élégant ouvrage en deux volumes publié à Hong Kong en 2003 par les soins de son élève Lau Chor-wah 劉楚華. Les textes, tous manuscrits, sont précédés de deux préfaces, la première écrite par un ami de longue date, le professeur Jao Tsong-yi 饒宗頤 (1917-2018) sous forme d’un poème à chanter où l’auteur célèbre l’art de Cai laoshi. Cette évocation se termine par une allusion au «Qinfu» de Ji Kang: «…Celui qui n’est pas profond et paisible, ne peut vivre en la compagnie du qin», citation commentée par ces mots: «telle est bien la vertu insondable, harmonieuse et réjouissante de son art». La seconde préface est de Cai laoshi elle-même.

Version manuscrite de deux des trois poèmes (shi 詩) de Cai laoshi écrits sur des rimes de Su Dongpo. (Facsimile figurant dans le deuxième volume du recueil de ses poésie et textes en prose, publiés à Hong Kong en 2003).

Dans le premier poème, la poétesse constate qu’elle a quitté Shanghai depuis dix ans déjà. Elle pleure la mort de ses parents, mais se rassérène en réfléchissant au sens profond de sa pratique du qin.

Dans le second poème, traduit ici, outre la spontanéité de l’écriture, on peut observer la façon traditionnelle en Chine, de raturer un texte, faisant en sorte que le caractère indésirable garde sa lisibilité.

Version manuscrite du poème à chanter (ci 詞) sur l’air de Qianqiusui